影片上映至今已逾六十年。
却仍没有一部能超过甚至堪比它的悬疑片出现。
纵观世界电影百余年历史，它无疑是迄今为止最伟大的电影之一，它的出现不仅将整个悬疑类型片的档次抬高，更树立了近半世纪悬疑片所通用的模式典范。
它的存在，让整个悬疑片类型都变的熠熠生辉。
作为电影爱好者尤其是悬疑片爱好者，相信没有人不知道这部作品；倘若你真的不知道，那只能说你真的不够爱电影。
这部电影就是1957年上映的《控方证人》。
这是一部伟大且空前的电影。
影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说；相信所有人对阿加莎·克里斯蒂这个名字都不陌生；作为世界“推理文学三巨头”，作为人类史上最畅销的著书作家，阿加莎的名字早就成为了文学史上难以抹去的焦点。
其实莎婆有不少作品都被改编成了电影；其中最知名的莫过于对后世悬疑片影响极深的《东方快车谋杀案》、《阳光下的罪恶》、《尼罗河惨案》等经典作品。
可以说单凭这几部作品，就完全可以让阿加莎在电影史上留名。
而阿加莎作品中所开创侦探推理模式，更让改编后的悬疑片变得诡谲而惊艳。
但在这部作品里，她却舍弃了这种模式。
因为这部悬疑片所侧重的并非侦探与推理。
而是阴谋与人性。
这种在风格上的偏移导致影片并没有沾到阿加莎多少名气；更让人很难将这种部作品跟阿加莎扯上关系；但就是这部看起来最不悬疑的悬疑片；最终却经过时间的检验成为了悬疑片中不可逾越的高峰。
影片上映六十余年，也没有人越过这个高峰。
甚至，在未来的几十年内估计也没有人能够越过。
其实，阿加莎的作品并不适合影视化改编。
在阿加莎生前累计创作的八十余部作品里；真正影视化成功并名垂青史的寥寥无几。
究其原因，只因少有导演能驾驭得了阿加莎的作品。
在推理小说中阿加莎的作品很是异端；跟柯南道尔的《福尔摩斯探案集》不同的是；阿加莎的作品更侧重于本格推理；所以她并非通过线索去寻求答案那么简单；更是要在已知人物中隐藏焦点。
另外阿加莎还有一些作品如《无人生还》、《H庄园的一次午餐》等侧重于心理描写；虽然这些作品在文学方面无可挑剔；但是要想将其成功搬上荧屏却是步履维艰。
所以就算莎婆的作品质量都很高，也鲜有几部被拍成经典。
而且《控方证人》更是一部“难搞”的作品。
相比其他推理作品将善恶两端，通过谋杀即可将所有人联系；最后再通过线索便可以抽丝剥茧得到答案。
这部作品要讲的却远远比这难。
本格推理注重的是演绎跟线索；而一旦谋杀成立就能让观众们浸润到整个迷局里；而观众们只需在侦探的引领下去寻找真相即可。
最后真相大白的一瞬间，观众们所惊叹的不仅是侦探的推理能力而更是凶手所设置的巧妙棋局。
整个过程对观众就有着无穷吸引力。
但是《控方证人》却是“反人类”的设定。
从最开始他就已经告诉了你真相跟答案！
他告诉了你凶手是谁更告诉你了他确切的作案动机；在此前提下如何再设计悬念让观众看下去就要花费很大气力。
毕竟从一开始观众就没了悬念感。
当没有了悬念跟神秘感，观众们的期待也发生了转移；与其他推理片在剧情的推进下寻求真相不同；这部作品要做的是如何推翻真相制造假象；然后让观众们去相信假象。
这部作品难就难在如何推翻真相。
如何再制造一个能够完全迷惑观众的假象。
要知道这基本是不可能的事情。
毕竟观众们也很聪明，当你最开始将谜底解开的时候；很难再推翻真相让观众相信假象；另外这部电影是一再的推翻确立不停地变幻反转。
这种变幻很容易让观众们懵逼。
而且聪明的观众都会自我演练跟反推；所以当你推翻的时候，一点点小的瑕疵就可能让悬念感付之一炬。
从作品形式上看，这部作品很类似东野圭吾的《恶意》。
同样是以一种反作用力将真相推翻再确立；但不同的是跟《恶意》相比该作有了多番的反转跟演变。
另外，其实《恶意》很大程度上就对该作有所借鉴；毕竟作为这方面的先驱者；现在所衍生的大量推理文学都无法抹除阿加莎巨大的影响力。
再者说；文字是文字、影像是影像；你能有文字去营造的有时候很难通过影响具像表达。
这是文字的优越性，也是目前电影的软肋之一。
其实在这种类型方面希区柯克也做过尝试。
在其早期独立作品《夺魂索》里，希区柯克就以一种昭告天下的真相去反推电影；影片先是告诉了观众凶手的身份与动机，再通过多人物的进入制造悬疑感。
但跟这种悬疑元素不同的是，他无需推翻真相再确立；而是只需竭力去保证真相不暴露即可；这就好像希区柯克最经典的“定时炸弹”理论。
制造的是已知真相下的悬念感。
对影片观众们是知道真相的，不过是影片中的一部分人不知道；所以他要做的就是制造这种悬念冲突；让观众们一直跟着凶手去提心吊胆。
而《控方证人》要做的是将真相变成假象。
在已知真相的情况下这几乎成了死局。
文字可以完成但影像不能，这里面充斥着大量的细节线索跟心理描写；这种了无痕迹的东西很难用具体影像表达的。
表达多了有可能就被观众们猜到结局。
表达少了有可能就让线索混沌不清。
两难的局面很难去化解；而影片的导演比利·怀尔德却做到了。
其实比利·怀尔德这个名字你不应该陌生。
在研究电影通史过程中，比利·怀尔德永远是无法绕过的话题，作为好莱坞最负盛名的导演之一，单凭其在生前创作过的《日落大道》以及《热情如火》就足以让他成为了不朽传奇。
除了天才导演掌控外，演员更是影片的焦点。
跟其他推理片片将重心放在谋杀跟真相上面不同；该作品并非少数人的智商消耗战，而是置于场景下所有演员的表演。
在整个过程中，每个人的细节、动作都可能成为关于生死的线索。
在这部电影里，没有配角每个角色都是主角。
所以这注定了影片是一场高智商的博弈。
而为了完成这个博弈棋局，影片不仅有泰隆•鲍华和玛林•黛德丽联谊合作；更有众多大腕云集；其阵容之璀璨、飙戏之酣畅，着实过瘾。
在法庭上原本以为盖棺定论的案件；最后在所有人的角逐较量下不断地被推翻；每个人浸润无声的真实反映；恰巧让阴谋成了巧夺天工的艺术品。
最后当结局不停的反转、不断的阴谋诡计一一浮现。
整部影片成了演员们神仙打架，观众们陷入了僵局。
不到最后一刻，观众们不会猜到真相。
因为所有人的表演让真相成了水中花；无人可以置身事外所有人都被禁锢在局中；连影片中的配角们也不例外。
最后的真相看似诡异，但却是意料之内的事情。
你本无法想象，但影片凭借演员们神乎其神的表演；让一切变得都是如此理所当然。
这部影片的表演，堪称电影史上最佳群戏之一。
这是全世界最伟大的电影之一。
更是悬疑片类型片中不可逾越的高峰。
这个高峰俯瞰了人类半个世纪，却没有一部电影能达到它这样的成绩。
一方面当然得益于阿加莎的小说跟演员们的精湛表演，才铸就了这部无懈可击的传世佳作；而另一方面却不得不说是因为现代电影人的滞后性。
时代已经进步了五十年；技术有了迅猛发展。
会讲故事的人却永远的留在了那个时代。
这才是电影史的悲剧。
