其中的佼佼者包括拍出“故乡三部曲”的贾樟柯，也包括后来的王小帅、张元等人。

但是，作为这一派别，最具有生活情怀，最富有生活史诗精神的一位导演，大概就是拍出电影《洗澡》的张杨了。

作为一位地道的北京人，他的电影镜头下藏着老北京的魂，正如这部1999年拍摄的电影《洗澡》，就是讲了这么一个平凡而又富有哲理的老北京故事。

一，老刘家三父子！

老刘头在北京城开了大半辈子的澡堂子，他这一辈子也就爱干这行当，一如那些老去的人，一直坚持着自己的人生方向。

而陪着他经营这间澡堂子的还有一个傻儿子二明，虽然他傻，但是只要老刘头教他什么，他都会去做。

让他去给客人擦背，他还真的能干得热火朝天，让他每天遇到客人了，还要问好，他也能说早见晚安。

除了这个傻儿子以外，老刘头经营的这个澡堂子里，也缺少不了这些人物：

斗蛐蛐的老头，只有洗澡的时候才能唱高音的小胖子、还有躲赌债的水电工。

别管人家在外面是什么身份，别管人家在外面有什么磨蹭，只要进了这家洗澡房，就都褪去了外在的戾气和纠葛，在这种氤氲环绕的小世界里，大家都突然变得很和善，大家都突然有了人间味。

对于这种平淡而又祥和的日子，老刘头是满足的。

毕竟这大半生他都是在这种类似世外桃源的日子中度过每一个平凡而又普通的生活。

但是这一切的平静被一个人的突然出现给改变了，那就是他远走他乡的大儿子大明的突然回归。

原来大明是接到了二明寄来的信，傻儿子在明信片上画了一幅画，爸爸躺在床上，而他跪在一边。

大明看到这封信还以为是年迈的父亲病故，连夜就从深圳赶回了北京，而当西装革履的大明赶回十几年没有见过的澡堂子的时候，他于这个类似“天堂电影院”似的小世界有些格格不入。

他是现代的，而门帘子之后的澡堂子却是代表着守旧，代表着传统。

一如他刚进家门的第一天，别人都是脱得赤条条的泡澡，而他非要等到夜深人静以后才敢一个人脱掉衣服来冲冷水澡。

而大明和父亲之间的隔阂和陌生感，也像极了现代文明和传统文明的隔阂和偏见，谁也看不上谁，谁也不服谁。

二，傻儿子与高音家！

在老刘头和大明之间，还有这么一个人物是不能忽视的，那就是傻儿子二明。

他是架在老刘头和大明之间的一座桥梁，也正是因为他的那一封信才有了大明的突然出现，而导演借助二明这一个傻子形象，其实也在讥讽那些自诩懂得，自诩聪明的人。

也许聪明的大明，反而还不如傻笨的二明能给父亲带来安全感，也许一表人才的大明还不如成天傻呵呵的二儿子能给父亲带来幸福感。

有时候幸福并不是有许多钱，也并不是穿着西装革履、开着豪车，而是亲情的陪伴，而是亲情的守候。

比如这些年父子之间的朝夕相处，比如这些年父子每晚一起从巷头跑到巷尾的仪式，比如那种平淡的，却富足的精神供养。

比起远走他乡，追求现代城市生活的大儿子，对于老刘头来说更像是“丢了一次儿子”，所以在二明跟着大明去买机票失踪以后，老刘头直言不讳的对大儿子说道：“你走以后，我就像是丢了一次儿子，我不想再丢这一个儿子，虽然他傻，但是他一直陪着我！”

在剧中还有一个人物是不能忽视的，那就是只有在澡堂子里洗澡才能唱出高音，才能不紧张的小胖子。

帕瓦罗蒂的《我的太阳》代表着西方文化，代表着现代文明，而澡堂子里落下来的水代表着传统文化，代表着传统根基，只有在传统文化里，才能孕育出现代文明，这里即是一个意向的表达。

当然这部剧最重要的点还是在借助父子之间的隔阂，来表达现代文明和传统文明的冲突和矛盾，而傻儿子既是这场矛盾里的润滑剂。

三，父与子的和解。

在父亲病重以后，大明也尝试着接过了父亲经营了大半生的澡堂子，第一次他开始正式父亲的行当，第一次他开始正式父亲的理想。

在这看似平淡的生活中，也能觉察出人生的百般滋味，这可能才是人生的终极意义。

而在大明真正走进父亲的理想世界以后，他也终于认同了澡堂子牌匾上写的那四个字：“上善若水”。

所谓时代，并不是走的越快才会越好，偶尔也要停一停，偶尔也要等一等，洗涤身上的污秽，洗涤身上的燥热，才能走得更远。

当然最重要的一点是，不要因为走的太快，而忘记了那些生命之中最重要的东西，比如亲情，比如邻里之间，比如理想，比如人味。

而老刘头经营的澡堂子，就是一个聚着人味，聚着亲情，聚着邻里之前的小型世界。

在这里夫妻能和解，邻里能和解，父与子，现代文明和传统文明更能和解。

只是在父亲去世，澡堂子面临拆迁，这一系列巨大变局面前，所有的一切都不复存在了。

只有老邻居们的怅惘，只有老邻居们的留恋。

但是对于傻子二明，他的心底里还是存留着往日的记忆，对于他来说父亲每天陪他一起跑步才是最美的时光，对他来说每一天陪父亲收拾澡堂子才是最好的理想。

只是理想并不能一直存在，到了散场的那一天，有些东西也不得不离开。

在电影结尾有两个细节特别让人感动，一个是水电工何正知道澡堂子要拆迁以后，专门过来给澡堂子修好了门前的霓虹。

他说：“这不就是老爷子最后一点希望嘛，只要澡堂子还在一天，这霓虹就应该闪烁”。

再一个是到了澡堂子要搬的那一天，大明在外面搬东西，二明却一个人冲进了澡堂子里，面对着空荡荡的澡堂唱出了：“我爱你爸爸！”

人间真情，到这里已经唱出了魂。

有时候，我也在思考现代文明的发展到底给我们这一代人带来了什么？一如剧中大明所遭遇的那般，除了父子的隔阂，除了人情的冷漠，我倒还真的觉察不出现代文明的半点好来。

但是到了后来，我也理解了，所谓文明，不就是这么一个不断失去，又不断寻找的过程吗？

只要我们现在仍在怀念，只要我们心中信仰之光不死，那些我们曾经丢失的，那些我们曾经忘却的，终会有再和解的一天。

一如老刘头在最后，也终于又将那个丢失的儿子，找了回来。

电影是导演的艺术，而张杨通过一场生活化的诗篇，将他对于父子，对于人间的那点小真相都拍了出来，懂的人自然懂了，不懂的人还在这大浪潮之中颠沛流离。

你是哪个懂得生活真相的人吗？